Премьеры Большого театра. Опера Джакомо Пуччини «Турандот» (к 250-летию со дня основания театра)

Семь составов исполнителей и главных действующих лиц готовили труднейшие в вокальном отношении, виртуозные оперные партии. Маэстро Валерий Гергиев подчеркнул: «В постановке задействованы очень перспективные артисты. Сейчас мы в основном опираемся на молодых певцов, которым авансом даем шансы за счет известных старших коллег. Наша молодежь сделала невероятный шаг вверх на протяжении последних 18 месяцев работы над оперой Пуччини «Турандот». Взращивать таланты надо — это моя позиция», — подчеркнул маэстро Валерий Гергиев.

Над оперой «Турандот» коллектив Большого театра работал полтора года. Результат хотели представить еще в сентябре, но решили довести спектакль до совершенства. Сложный репетиционный процесс должен был синхронизировать работу всех цехов и более сотни артистов.

В результате музыкальный ряд масштабной по составу исполнителей оперы «Турандот» Джакомо Пуччини был на премьере безупречным. Симфонический оркестр под управлением Валерия Гергиева был красочен и ярок. Как известно, маэстро — блистательный интерпретатор музыкальной классики 20-го века. Два огромных хора, вместе с детским мастерски подготовленных главным хормейстером Большого театра Валерием Борисовым, звучали прекрасно. Такому эмоциональному звучанию хора помогали и замечательно исполненные красочные декорации: в 1-м и 3-м действии изображающими Великую Китайскую стену, во 2-м — спортивную арену. К слову сказать, действие оперы происходит в Пекине, в том числе в Императорском дворце и его окрестностях. Время действия не определено. В оригинале это «сказочные времена», что дает возможность сценографу и художнику-постановщику Вячеславу Окуневу пофантазировать.

Режиссер-постановщик оперы Джакомо Пуччини «Турандот» Алексей Франдетти не первый раз работает с Валерием Гергиевым, но в Большом — впервые. Говоря о том, какая у него получилась Турандот, Франдетти говорит бескомпромиссно: она холодная и жестокая, при этом сказочная, как и в пьесе Карло Гоцци. А вот сама постановка получилась модернистской: на сцене зрители увидели в том числе множественные проекции, выполненные в современных технологиях, визуальные эффекты и небольшой мультфильм, который служит в некотором роде либретто.

Дело в том, что «Турандот» — последняя незавершенная опера великого итальянского композитора. Джакомо Пуччини умер 28 ноября 1924 года, успев дописать сцену смерти Лиу и погребальный хор, это конец 1-й картины 3-го действия. Как известно, по сюжету Карло Гоцци после этого принц Калаф все-таки склоняет Турандот к любви. Но у Пуччини с этим радостным финалом что-то явно не срасталось. Трагическое мироощущение, трагический надлом — это своего рода метод итальянского классика.

На премьерном исполнении в Ла Скала в 1926 году дирижер Артуро Тосканини повернулся к публике и сказал: «Здесь смерть прервала работу над оперой, которую маэстро не успел завершить…»

И сегодня некоторые постановщики предпочитают останавливаться именно в этой точке партитуры. Более того, гибель Лиу, одной из главных действующих лиц оперы, для многих оперных фанатов символизирует смерть самого жанра оперы. Уже во времена Пуччини в ХХ веке композиторы стали создавать речитативные музыкальные драмы, в которых голоса певцов, красота их тембров, кантиленность стали чем-то не главным. Однако существует и другой подход к «Турандот». Написал этот финал, основываясь на набросках Пуччини, композитор Франко Альфано, автор многих собственных произведений. Однако в историю музыки он вошел именно как создатель этого чужого финала, при котором исполняется бодрая финальная сцена, триумфальный мажор знаменитого хита Nessun dorma.

Постановочная группа Большого театра предпочла именно этот финал оперы Джакомо Пуччини. Именно здесь в финале все художественные возможности театра сосредоточились на том, чтобы великолепная Турандот произнесла финальное слово — «любовь».

Это же слово станет главным и в следующей премьере Большого театра — шедевре Верди «Отелло», намеченного на конец марта.