Премьера оперы "Повесть о настоящем человеке" в Большом театре

Впервые отступив от традиции обращаться к литературной классике — Шекспиру, Гоцци, Толстому, Достоевскому, Сергей Прокофьев взял за основу либретто повесть современного писателя Бориса Полевого. Героем его оперы стал советский лётчик Алексей Маресьев. Композитора глубоко тронула нравственная сила произведения: история героя, совершившего невозможное, давала богатый материал для раскрытия его внутреннего мира и создания психологически насыщенного образа. Прокофьев выстроил повествование от трагической завязки через преодоление трудностей к героическому финалу. История строится вокруг эпизодов падения сбитого немцами самолёта, пребывания героя в госпитале, восстановления права служить в авиации и возвращения Алексея на фронт.

Валерий Гергиев сыграл ключевую роль в возрождении оперы Сергея Прокофьева «Повесть о настоящем человеке». В 2002 году маэстро осуществил её концертное исполнение в Мариинском театре на фестивале «Звезды белых ночей». Это событие стало сенсацией, позволило по-новому взглянуть на оперу и положило начало её постепенному возвращению в репертуар театров.

Гергиев видел в произведении не просто агитационное сочинение, а сложное художественное высказывание. Он высказывал мысль о том, что в музыке оперы «Повесть о настоящем человеке» может присутствовать «скрытый голос», в котором слышны сарказм и неповиновение государственной машине.

Опера Сергея Прокофьева «Повесть о настоящем человеке» сразу произвела впечатление необычной драматургией, построенной по принципу монтажа. В этой партитуре удивительным образом переплелись театральное начало и чувство «кинематографичности», умелое чередование музыкальных «кадров» придавало действию особую динамику. «В моей опере, — писал Сергей Прокофьев, — я стремился быть как можно более мелодичным, стремился, чтобы мелодии были по возможности понятны. При изображении моих героев я прежде всего заботился о том, чтобы раскрыть внутренний мир советского человека, любовь к Родине, советский патриотизм», — отмечал композитор. Действительно, в самобытном музыкальном языке оперы «Повесть о настоящем человеке» декламационные фрагменты органично сочетались с лирическими эпизодами и песенными интонациями.

За 70-летнюю историю сценическая судьба оперы «Повесть о настоящем человеке» оказалась насыщенной и драматичной. Серьёзным испытанием стал неудачный дебют в Ленинграде в 50-х годах 20-го века. Критика, последовавшая за премьерой, заметно повлияла на будущее партитуры.

Поворотным моментом стала постановка в Большом театре в 1960-м году. Она не просто реабилитировала выдающееся произведение Сергея Прокофьева, а принесла ему настоящий успех, превзошедший все ожидания.

Нынешнюю постановку оперы Сергея Прокофьева осуществляет маэстро Валерий Гергиев в тандеме с режиссером Сергеем Новиковым. Режиссер отметил: «В опере почти нет войны. В финале мы показываем хронику Сталинградских боёв, но не зимнюю, февральскую, а скорее августовскую. Летний аэродром. Главный герой оперы, лётчик Алексей, в азарте боя снова истратил свои ресурсы — на сей раз всё топливо, и, как говорится, «на честном слове и одном крыле» осуществляет жёсткую посадку. Мы видим самолёт тех лет, 40-х годов, ЛА-5 в натуральную величину — он садится прямо на сцену. Это не магистральный авиалайнер, но всё равно впечатляет», — рассказал Сергей Новиков, режиссёр-постановщик оперы Сергея Прокофьева «Повесть о настоящем человеке» на Исторической сцене Большого театра.